Alice im Unterland

In der ersten Fassung, die Lewis Carroll der echten Alice schenkte, hieß die Geschichte "Alice's Adventures Underground". Um gleich im Titel zu signalisieren, dass wir nicht versuchen, das berühmte Buch auf der Bühne zu illustrieren, sondern eine theaterspezifische Umsetzung der Geschichte zeigen, haben wir diesen Ur-Titel für unsere Fassung gewählt.
Es erfordert große Konzentration, die Fabel dieser Abenteuer-Geschichte zu erzählen. Auch nach wochenlanger Arbeit am Stück war dies für die Spieler in den Proben immer wieder eine Herausforderung. Zu mutwillig und regellos schickt Lewis Carroll das Mädchen Alice von einem Abenteuer ins nächste.

Häufig gilt "Alice im Wunderland" als Nonsens-Literatur. In Wirklichkeit hat der Autor auf verrückte Art mit Sprache, mit Worten, Redewendungen und Kinderversen jongliert – gespickt mit sehr viel Sinn. Diese beziehungsreichen Spiele mit der Sprache sind auch vom besten Übersetzer nur ansatzweise zu übertragen. Und doch hat uns gerade die Beschäftigung mit Sprache am meisten an der Geschichte von Alice interessiert.
"Kind werden heißt buchstäblich sein." Dieser Satz von Lewis Carroll hat unsere Neugier geweckt. Zuschauer für die Welt der Sprache zu interessieren, Lust auf Spracherkundungen und hellhörig für Unterschiede zu machen, die Welt verkehrt herum zu sehen, einen Spielplatz zu zeigen, auf dem zwei Wörtlichnehmer, Objektspieler und Wortwerker mit unserer Wahrnehmung jonglieren! Im Unterland ist die Sprache wichtigster und mächtigster Faktor.
 

Alice sitzt im Gras und liest. Ein sprechendes Kaninchen springt vorbei. Neugierig folgt ihm Alice ins Kaninchenloch. Sie stürzt in die Tiefe und landet in einem langen Saal. Am Boden liegt eine Flasche. Als Alice daraus trinkt, schrumpft sie und kann sich deshalb durch ein winziges geheimnisvolles Fensterchen ins Freie zwängen.
Auf einer Waldlichtung trifft sie das schon bekannte Kaninchen und einen Hutmacher. Die beiden sitzen an einer langen Tafel und trinken Tee. Sie geben einander Rätsel auf. Die Zeit ist außer Kraft. Alles ist ein Rätsel. Keine Regel, kein Naturgesetz gilt mehr. Als Alice ein paar Kekse isst, wächst sie so rasend, dass sie bald im Haus klemmt und ihre Beine zum Fenster hinausragen. Voller Schrecken hört sie von dem Plan, diese unheimlich großen Füße abzuhacken. Sie schreibt einen Brief an ihre Füße. Als sie eine Antwort bekommt, bricht sie vor Rührung in Tränen aus. Dadurch schrumpft sie wieder. Noch einmal Glück gehabt!
Während sie über das Erlebte grübelt, kommt eine Maus mit Erklärung vorbei. Anhand eines Fernglases demonstriert sie, wie man (durch Umdrehen) größer oder kleiner werden kann. Alles nur eine Frage des Blickwinkels.

Jemand lockt sie vor das Haus der Herzogin. Dort gerät sie in eine seltsame Küche: Die Herzogin rührt brodelnde Suppe, und der ganze Raum ist voller Pfeffer. Ein Baby niest und schreit, ein Schwein soll offenbar geschlachtet werden. Überwältigt schläft Alice ein.
Als sie am nächsten Morgen versucht, sich zu erinnern, merkt sie im Gespräch mit der Schildkröte, dass ihr alle Worte verdreht aus dem Mund kommen. Irgendetwas muß in der vergangenen Nacht passiert sein.
Da taucht schon die Maus auf mit einer Vorladung vor das Gericht der gefürchteten Herzkönigin: der Herzogin, einer Schwester der Herzkönigin sind Worte gestohlen worden. In einer absurden Gerichtsverhandlung bedroht die Herzkönigin jeden mit der Todesstrafe: Kopf ab! Auch Alice ist in Gefahr. Doch sie erkennt, dass die Herzkönigin und ihre gemeinen Helfer nur Traumgestalten sind. Damit wacht sie auf.
Aber wer hat denn nun die Worte gestohlen? Natürlich der Dichter, als er unter dem Fenster der Herzogin saß und die Buchstaben einsteckte, die achtlos aus dem Fenster herausgeworfen wurden.
 

- Hedwig Rost stammt aus München, hat eine Geigenausbildung am Richard-Strauß-Konservatorium absolviert, ist ausgebildete Tanzpädagogin und Gestalttherapeutin.

- Jörg Baesecke ist ausgebildeter Jurist. Die beiden arbeiten seit 1983 zusammen. In München sind sie seit ihrer Auftritte mit der KLEINSTEN BÜHNE DER WELT bei den SCHAUSPIELEN 1986 und 88 einem breiten Publikum bekannt. 1992 haben sie im Auftrag der SCHAUBURG eine Produktion für eine "größere Bühne" erarbeitet: KOLUMBUS NACHFAHREN. Die Zusammenarbeit wird fortgesetzt.