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Der Regisseur hat den Text wie eine Partitur behandelt. Sätze werden wie eine Melodie gesprochen oder umgekehrt das Cello ahmt den Klang des Textes nach. Es gibt viele Tempi- und Rhythmus-Wechsel, musikalisch vergleichbar mit „ritardando“, „staccato“, „legato“, „andante“ oder einer „Generalpause“. Auch in den Betonungen sind Wechsel von einem zärtlichen, verträumten „pianissimo“ zu einem mächtigen „fortissimo“ sehr bewusst eingesetzt. Unerwartete Geräusche erzeugen Angst und Hoffnung. Die Musik (das Cello) liefert meist die Idee für folgende Aktionen und setzt somit wichtige Akzente.

Am Anfang erscheint das Spiel eher mechanisch – so als würden zwei Puppen zum Leben erweckt. Wie von unsichtbaren Fäden gezogen und musikalisch vorbereitet setzt der Dialog zweier seltsamer Figuren mit kurzen Beinen, eigenartiger Frisur und auffallenden Zähnen ein. Die Spieler sind in der Tat halb Mensch, halb Puppe, denn an ihrer Taille baumeln zwei verkürzte Beinchen. Sie sind damit jedoch auf der kleinen Spielfläche mittels spezieller Technik sehr beweglich.
Im Laufe des Spiels lassen sich dann viele alltägliche Familiensituationen wiedererkennen. Das Paar streitet und verbündet sich über die banalsten Dinge und kommuniziert vor allem über den nichtvorhandenen kleinen Jungen. Er diktiert in Abwesenheit die Spielregeln und Kamiel und Lunter lassen sich mit unterschiedlichen Gefühlsschwankungen darauf ein.

Lunter: Hahahaha. Jetzt geht es aber los.
Jetzt wird es aber bunt. Gefährlich.
So eine Rotznase.
Kamiel: Er hat bereits Zähne.
Lunter: Wieviele.
Kamiel: Ungefähr zwanzig.
Lunter: Zwanzig Zähne.
Kamiel: Und alle scharf.
Lunter: Und Nägel?
Kamiel: Nägel auch.
Lunter: Zwanzig.
Kamiel: Mit den Füßen dazu ja.
Lunter: Seine Füße zählen nicht mit.
Kamiel: Nackte Füße.
Lunter: Zwanzig Zähne und zwanzig Nägel.
Kamiel: Und alle scharf.
Lunter: Mein Kind ist ein Monster.
Kamiel: Du wirst dich umschauen.
Lunter: Ein Monster.

Van Lohuizen, geboren 1954, ist Schauspielerin, Regisseurin und Autorin. Sie lebt in Haarlem, Holland. Von 1972 bis 1974 besuchte sie die Schauspielschule, danach studierte sie Niederländisch. Fünf Jahre lang arbeitete sie als Schauspielerin bei „Proloog“ in Eindhoven (1975-80). Damals probierte diese Theatergruppe neue Arbeitsformen aus: das kollektive Schreiben und Entwickeln von Stücken.

Seit 1981 schreibt sie eigene Stücke. Das erste, „Der Engel in dem Haus“, ein Frauenstück, wurde in ihrer eigenen Theatergruppe produziert (Wit-Theater).
Inzwischen sind sieben Stücke von ihr erschienen, u.a. „Zwischen Dissen-Rothenfelde oder die Grotte der Wünsche“, „Fuga“ und „Der Junge im Bus“ (1989 aufgeführt an der SCHAUBURG).